ランドマークを撮る定型の風景写真から脱却をはかり、そこに「個性」を創っていく。やや車輪の再発明という側面もありつつ、そこに「ありのままで」ブームを折り込み、’現代’を写していくという体裁の作品である。

しかしそこに留まらないのが’現代’の複雑さだ。

正直に言ってかなり気の進まなかったこの尾瀬行を後押ししたのは、この記録が、福島で起きた原発事故は一面だけを取り上げるには足らないという’現代’の複雑さを表現するものになるだろうという予感であり、結果的にメテオロスケープという写真作品の雛型が、そこでできたのである。