というわけで、今回は16部の真四角写真を選定した。最近のデジカメは撮影時から真四角で撮れるので、後から切り抜くよりも感覚をダイレクトに反映させやすい。そして今、真四角写真といえばインスタグラムなどのSNS。つまりこの作品は、SNSにアップロードされていても違和感がないように意図している。

それというのも、この作品は自己完結せず、プロジェクト参加者の桜写真と混合する形での展示を想定しているからだ。4×4面の上下左右に、同じく誰か別の4×4面の桜写真がずっと広がっているイメージである。その写真の群体が、巨大な桜の木を形作る。

これら過去に一度放棄された作品が今になって再生されたのは、『太陽を盗んだ男』が『生命の樹』をリフレインしてみせたアニメーションの流行と軌を一にした流れなのではないだろうかと思う。

そして風の噂では、微妙な立場になってしまったシン東京五輪の後には大阪万博（Rebuild）が控えているらしい。ここでもまた、繰り返しの風景なのだ。喜劇として繰り返される偉大な過去。それを突きつけられているのは 自称 事実上の現代アート作家も同じ立場という自省の思いで、とりあえず思いつきの案をだしてみた。